影视服装设计师 Amy Thompson 与制作公司 Lowkey Films 对谈，分享在影视制作中以二手服装完成造型设计的经验与行业障碍。她通常在自有工作室库存中先挑选，再去慈善商店和 Vinted、Depop、eBay 等线上二手平台寻找单品，部分项目几乎全部服装来自二手渠道。

  • Amy Thompson 的采购顺序：先查自有工作室库存，其次逛慈善商店，再到 Vinted、Depop、eBay 等二手平台补充特定单品。
  • 主要障碍是时间：需要多次重复的单品无法依赖二手，部分商业广告要求指定颜色与尺码，很难在二手市场中找到。
  • 剧集杀青后的服装去向：主演或客户会取走主要造型，其余由她保留用于未来项目，或定向捐赠给帮扶家庭的本地慈善机构。

创意流程与真实性优先

Amy Thompson 表示，在任何项目上，她首先做的是翻自己的工作室库存，多年积累的服装几乎总能先满足部分需求。此后才转向慈善商店，拖着空箱子去淘货对她来说是最享受的环节之一。线上二手平台则用于寻找店内没有出现的特定款式。

选择二手服装的核心理由是真实感。她认为，服装被穿过、被磨损的状态在镜头前清晰可见，牛仔裤的褪色痕迹、毛衣上的修补小洞，都能增加角色的层次感，即使这些细节最终不会出现在画面里，也会影响她的设计判断。她最近完成的一部剧情长片几乎全部服装来自二手渠道，整个过程产生的浪费极少。

长片与短片的采买差异

在做法上，长片和短片的创意逻辑没有本质区别，都是讲故事优先。商业项目预算更高，但她仍会为只出现很短时间的角色建立背景；长片则提供更多时间发展角色与服装。她最享受的是筹备阶段，尤其在做年代戏时，研究档案和建立起初的视觉板之后，往往会在采买环节获得新方向，关键单品有时就是在看到实物的那一刻才被确认。

实际限制：时间与数量

Amy Thompson 指出，她总是尽量把二手服装用到项目中，但时间不允许时就无法实现。寻找特定单品需要大量时间，部分商业项目没有这个空间。客户可能会指定颜色和尺码，从二手渠道凑齐一件特定衣物是在大海捞针。另一种现实难度是需要同一件衣服的多个尺码或数量，转售市场无法满足，只能购买新品再做旧处理，让它看起来像二手。

杀青之后：库存与定点捐赠

她强调自己经手的服装不会被浪费。既有一些大型制作杀青后服装被整袋扔进垃圾填埋场的负面案例，也有行业对浪费问题的意识提升与配合再分配。通常主要造型被演员或客户取走，其余归她处理；有再次使用价值的会留在库存。她也会把童装、校服等特定品类捐赠给本地服务家庭的慈善机构。她提到，英国慈善商店在运转旧衣方面有重要作用，但即便它们也难以跟上快时尚产生的巨大废弃量。

行业需要改变什么

她认为当前行业的最大问题是项目周转速度。预算和时间被严重压缩，既影响各部门创意，也挤压可持续操作的空间。当她无法使用二手服装时，通常是因为必须快速交付能在网上迅速买到、快速送达的服装方案。旧衣租赁店、古着店和二手服装卖家很多，只是未必有时间去看。如果前期筹备时间更充裕，可持续的工作方式会对所有人都更加可行。

来源: Second Hand September: Costume Designer Amy Thompson on the Art of Second-Hand Sourcing — LBB · 原文发布于 2026-10-01